《塞上曲》
谢榛
旌旗荡野塞云开,金鼓连天朔雁回。
落日半山追黠虏,弯弓直过李陵台。
【作者】
谢榛(1495-1575),字茂秦,号四溟山人,临清(今属山东)人。“后七子”之一。早岁工词,后折节读书,刻苦为诗。与李攀龙、王世贞等结成诗社,并推其为首,倡导文学复古运动。后为李攀龙等人排挤,客游诸藩王间。有《四溟集》《四溟诗话》。
【赏析】
《塞上曲》属乐府《横吹曲》之“新乐府辞”(《乐府诗集》),在唐代名作较多,宋以后无继之者,而明代边塞诗有所振兴。谢榛此诗便是佳作。
“旌旗荡野塞云开,金鼓连天朔雁回。”二句烘托战场气氛。每句都包含两种意象。“旌旗荡野”“金鼓连天”是战场景象,分属视觉和听觉。军队作战,“旌旗”有号令指挥三军的作用,而“金鼓”则是节制进退的信号。“旌旗荡野”则显战阵摆开,“金鼓连天”偏义于击鼓进军,虽不具体写两军厮杀搏斗,但字里行间已充分暗示了这样的场面。“塞云开”“朔雁回”是自然景象,云开则日出,雁回见春至。本来它们与战争无关,诗人将它们与战场景象两两并列组合起来,就有了新的意味。仿佛是战阵拉开,杀声震天,使得塞云惊退;鼓鼙连天,响震林木,使得雁群惊回,这就烘托出战斗激烈的气氛。绝句体小,正面描写往往不如侧面烘托,如这里的写法,就事半功倍。
“落日半山追黠虏,弯弓直过李陵台。”二句写战斗的结果。“李陵台”在燕然山,这里的“半山”即指燕然山而言。落日时分,敌军败北,而大明官军则乘胜追击,这是一幅令人振奋的胜利的画面。李陵为西汉败降匈奴的将军,后人用李陵事或“李陵台”入诗,多为反衬忠贞不屈、忠勇无畏的民族气节,此诗也不例外。“落日半山追黠虏,弯弓直过李陵台”就有以彼败反形此胜、彼懦反形此勇的作用,使读者觉得诗中的将军不但英勇善战,而且在任何情况下决不降敌。“弯弓直过”的形象描述,又生动地展示了人物的雄姿。“黠虏”即狡猾的敌人,这一措辞,则突出了将军的料敌如神,即所谓“狐狸再狡猾,也斗不过猎手!”
诗中写的不一定是某次具体的战役,倒很可能是作者对当时边塞战争生活的一种概括。“弯弓直过李陵台”便可能出于艺术虚构。正由于有这样的概括和虚构,它才比生活本身更集中,更典型,更理想,因此也更带普遍性。总之,无论就此诗的造境,炼字炼句而言,都有值得称道之处。
(周啸天)
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文章标题:《塞上曲》原文赏析-谢榛
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