【原文】
临江仙·探梅
老去惜花心已懒，爱梅犹绕江村。
一枝先破玉溪春。
更无花态度，全是雪精神。
剩向青山餐秀色，为渠着句清新。
竹根流水带溪云。
醉中浑不记，归路月黄昏。
【赏析】
咏梅诗词，是宋代骚人墨客最喜欢写作的。与其他咏物诗词一样，咏梅可以从三个层次来写作。梅花的形色香味，属于模形图貌的第一层次；梅花的神情风韵，属于由实返虚的第二层次；梅花的人格象征，属于抽象感悟的第三层次。作者此词虽然不是经意而为的大作品，且是探梅而非专咏之作，却也能为梅花写出一种神采来，关键在于他有独特的赏梅角度。
上片开端总起，写自己以“惜花心懒”而犹绕江村探梅，隐伏着梅花远胜群花的意思。语言明快，而措意含蓄，接韵正面专写江村野梅独立春前的姿态。一“破”字，下得尤妙：它写出了梅花初放的仪态，也写出了梅花冲寒绽放带给溪头的春意。用笔俭省而韵味自足。三韵“花态度”“雪精神”两词，造得新颖，突出了梅花的冰肌玉骨，清高莹洁。“更无”“全是”，通过完全的否定和彻底的肯定，把梅花的“灵魂”勾摄了出来。在他的“梅花颂”中，寄寓着他自己如此花一样独立不阿、清迥绝尘的人格风范。
下片写词人探梅之久，爱梅之深。换头写出了一个爱梅的孤独者形象。他说面对青山，贪看梅花的“秀色”，因为梅花的同化，连他的探梅词也写得特别清新了。而作者对它的爱慕，则有同气相求的味道。“竹根流水”一句，既遥应上片“玉溪春”句，又特别为梅花安排下一个更显其清幽的好伴侣——竹子，同时“带溪云”一语，暗写梅花、瘦竹在溪里的倒影，这倒影被云影所映带，绚丽之极，又空灵之极！这比实写岸上的梅竹显得更清美。结韵以一补笔，写自己早已因为这美景而陶醉了，忘记了时间，直到黄昏月才恋恋地归去。全词只不过写了探梅——得梅——赏梅这样一段平常的生活镜头，但在他那精心绘出的爱梅图上，梅花的神韵和作者的神韵，却已呼之欲出了。
因为篇幅短小，作者注意在上下片中，对梅花逐步添加翠竹、云影等陪衬物，而不一气叙出。这样，不仅在松紧、疏密的安排上颇为得法，使句意间联系更紧密，而且句句有新意。直到结束句，才把一幅爱梅图画完。
【作者名片】
辛弃疾
辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），字幼安，号稼轩，南宋著名将领、词人。辛弃疾是豪放派词人的代表，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”；他的代表作有《水龙吟·登建康赏心亭》、《永遇乐·京口北固亭怀古》等。年仅二十一岁的辛弃疾曾聚集两千人起义抗金，之后仕途多舛，最终归隐上饶。1207年，辛弃疾逝世，享年68岁，后赠少师，谥号忠敏。辛弃疾的词以其内容上的爱国思想，艺术上有创新精神，在文学史上产生了巨大影响。
辛弃疾与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。辛弃疾一生以恢复为志，以功业自许，却命运多舛、壮志难酬，但他始终没有动摇恢复中原的信念，而是把满腔激情和对国家兴亡、民族命运的关切、忧虑，全部寄寓于词作之中。
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文章标题：辛弃疾《临江仙·探梅》赏析-宋代关于状景品题的古诗
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