【原文】
满江红·敲碎离愁
敲碎离愁，纱窗外、风摇翠竹。
人去后、吹箫声断，倚楼人独。
满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。
但试把、一纸寄来书，从头读。
相思字，空盈幅；相思意，何时足？滴罗襟点点，泪珠盈掬。
芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。
最苦是、立尽月黄昏，栏杆曲。
【赏析】
这是一首夏日闺中怀人词，全篇纯以赋法抒情，足见感情真实的力量。
词以“敲碎离愁”凌空而起，不作铺垫，比一般的婉约词抒情节奏快捷。“离愁”可以被“敲碎”，也见出炼意新警。是什么把离愁敲碎了？是纱窗外的翠竹被风摇动而发出的声音。接韵写她产生离愁的原因，原来是情趣融洽的丈夫离家，使她孤独无伴造成的。“吹箫”的典故，信手拈来，写出了他们之间情趣的投缘。一“断”字，一“独”字，则写出了她百无聊赖的眺望，在这无聊中可见到她的浓郁相思情。三韵接“倚楼人独”而来，写登楼眺望所见。写她还正在为伤春所苦呢，时光却在飞逝，偶尔举头，已经看见初夏来临了。“举头”一句，既见其惊讶，也见其伤感。同时，她以“不堪”“已觉”来强调韶光的迁逝带给她的忧伤，也是在暗写等待的忧伤。因为只有在空寂孤独的等待中，人才特别易于伤感，不能忍受迁逝之悲。但等待是没有结果的，要想重温“吹箫人”的情意，唯有读他寄来的书信了。从行踪上看，上片由室内到楼上，再回到室内，这与下片中由室内复来到楼上相结合，写出了女主人公心事重重、无处可以排遣的情态。
过片接上片末句情意续写，四个短句繁音促节，如连珠滚下，写她面对“吹箫人”情意绵绵的书信而产生的幽怨。一个“空”字，表明她埋怨对方只有语言却没有行动的情绪。而“相思意，何时足”，则表现出她以全部生命来爱恋的深情，难以被信上的“相思字”安慰补偿的幽怨。正因为感到如此的不公平，所以她才流下那么多的泪水。这里的“滴”字，虽是平常语，但是一字千金。它表明合起来有满捧那么多的泪水，不是一下子洒出来的，而是越想越悲、越悲越想，在反复缠绵的长时间内，无声地滴下来的。然而，她终究是一个深于爱、因而不忍深怨对方的女子，她不仅还是要去眺望行人的归路，而且还将她的怨艾转移到芳草和垂杨这些无能为力的物象上，埋怨芳草没有迷了行人的去路，埋怨垂杨挡住了自己望远的视线——仿佛如果它们无“错误”，行人也就不出门了，即使出门，她也能看见他归来的身影。这样的传情，真可谓能“曲”，传尽了她盼望之极、爱恋之极、也怨艾之极的感情。古人特别喜欢这种表现出怨妇对于游子一往情深的作品，喜欢的就是它“怨而不怒”的蕴藉效果。结句在章法上，遥应开头部分的“倚楼人独”，写她孤独地眺望到黄昏月出、陡然惊醒后更不能承受痛苦之感。这里，以“立尽”这个似平实却老辣的措辞，暗示她伫立眺望时间的长久和如痴如呆的神情。
这首缠绵哀感的词，将思妇因爱生怨、爱怨交加的悱恻心态传达了出来，颇有婉约词人的抒情风致。
【作者名片】
辛弃疾
辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），字幼安，号稼轩，南宋著名将领、词人。辛弃疾是豪放派词人的代表，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”；他的代表作有《水龙吟·登建康赏心亭》、《永遇乐·京口北固亭怀古》等。年仅二十一岁的辛弃疾曾聚集两千人起义抗金，之后仕途多舛，最终归隐上饶。1207年，辛弃疾逝世，享年68岁，后赠少师，谥号忠敏。辛弃疾的词以其内容上的爱国思想，艺术上有创新精神，在文学史上产生了巨大影响。
辛弃疾与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。辛弃疾一生以恢复为志，以功业自许，却命运多舛、壮志难酬，但他始终没有动摇恢复中原的信念，而是把满腔激情和对国家兴亡、民族命运的关切、忧虑，全部寄寓于词作之中。
文章标题：辛弃疾《满江红·敲碎离愁》赏析-宋代关于情爱心歌的古诗
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